好的展示设计应当是坚持了内容与形式的统一、整体与局​‌‌部的统一、科学与艺术的统一、继承与创新的统一的设计。若要非用一个别角度去评价展示设计好坏优劣的话，这个角度就是审美的角度。　　作为工程的展示设计，其牢固性，安全性、时效性、经济性等质量标准，比较直观并有翔实的数据可考，然而展示设计作为艺术，其标准的把握就没有那么简单，展示设计艺术形象的个别性、美感的主观性、艺术的独创性往往搞得似乎“公说公有理，展柜厂，婆说婆有理”。但是，人们心灵是相通的，它们都不能违背人对艺术创造的普遍性规律，却也是真实的，其综合的评价标准还是能够找到的，现就其要点，概述如下：　　1、完整性标准　　整合而统一，是展示艺术...更多好的展示设计应当是坚持了内容与形式的统一、整体与局​‌‌部的统一、科学与艺术的统一、继承与创新的统一的设计。若要非用一个别角度去评价展示设计好坏优劣的话，这个角度就是审美的角度。　　作为工程的展示设计，其牢固性，安全性、时效性、经济性等质量标准，比较直观并有翔实的数据可考，然而展示设计作为艺术，其标准的把握就没有那么简单，展示设计艺术形象的个别性、美感的主观性、艺术的独创性往往搞得似乎“公说公有理，展柜厂，婆说婆有理”。但是，人们心灵是相通的，它们都不能违背人对艺术创造的普遍性规律，却也是真实的，其综合的评价标准还是能够找到的，现就其要点，概述如下：　　1、完整性标准　　整合而统一，是展示艺术的首要标准。形态统一、色彩统一、工艺统一、格调统一。总之，玻璃展柜，好的设计在艺术形式的秩序方面，都是十分明确的。　　2、创造性标准　　任何艺术活动的终目的都在于创造。创造是新世纪的主要特征。展示设计的创造性主要表现在创意的新颖和艺术形象的独创性。　　这个独特的形象给人以；中击、给人以震撼、给人以刺激，令人过目不忘，发挥有效的市场作为，实现有效的形象传播。这种创造涉及到形式的定位、空间的想象、材料的选择、构造的奇特、色彩的处理、方式的新颖　　3、时代性标准 也可称为观念性标准。时代的观念浸润着展示艺术设计的每一个细胞。在当代，展示设计应体现如下几种观点：新的综全观念、人本观念、时空观念、生态观念、系统观念、信息观念、高科技观念等。具体地讲，应注意下述五个方面貌一新：　　A、空间环境的开放性，通透流动性、可塑性和有机性。给人以自由，给人以亲切，让人可感、可知、可以自由进出入，参观和交流。　　B、实现展品信息的精典性原则。严格落实少而精的要求。　　C、实现固有色的'交互混响'的统合色彩效果，重视对无色彩系列的运用。　　D、尽量采用新产品、新材料、新构造、新技术和新工艺。积极运用现代光电传输技术、现代屏幕映像技术、现代人工智能技术等高技现实的成果。　　E、重视对软体材料的自由曲线、自由曲面的运用，追求展示环境的有机化效果。　　4、行业性标准其实，在两三年前，展柜设计与制作公司就在自己生产的展柜产品上就慢慢注意了宣传自己品牌的设计元素，希望通过展柜展示的不仅仅是商家的珠宝首饰等展品，也希望透过展柜将自己的品牌传达给其他商家和顾客，这也是一种宣传和产品营销的策略，而且很符合现如今广告满天飞的社会的需要。   随着人们对奢侈品和时尚品追逐热情的高涨，展柜设计与制作的厂家层出不穷，竞争压力也是越来越大，所以珠宝展柜展示作为一种诉诸于视觉感官的广告形式，将会越来越多得应用于市场，这不再是单单展示和突出展品特点，而是作为招贴等形式以图形和形象来转达的一种商品，而这种商品既包括展品也应该包括展示器材。所以，珠宝展柜展示的是立体化的形象，即经过实实在在的商品在三维的空间里来举行转达。因此，襄阳展柜，它吋谓是一种较间接、有效的广告形式。　　也可称之为功能性标准。主要是讲形式和内容的统一性问题。'冶金'业的展台设计与'日化'业的展台设计不可能是一样的。　　5、文化性标准　　设计要有突显的风格和品味，其中地域和民族性的文化传统应当有自然而然的表现。体现出历史继承下发展的有根的特征。　　6、环境性标准　　这里面包含着两层意思。其一是任何一个美的客观存在都是在特定环境中实现的，好的设计必然是在充分研究'街坊四邻'、四周环境后的产物，必须与环境在形式上达到'相益得彰'：其次是任何一个好的设计都不会造成环境污染，都得符合'可持续发展'基本国策的要求。
展柜风格形成的影响因素  展柜风格不是自然而然形成的，从萌芽到成熟需要经历一定的时期，并受到技术、艺术以及地理环境等多方面影响因素的制约，需要处理各种复杂的矛盾以维持风格的相对平衡和统一。纵观古今中外展柜风格的形成过程，主要的影响因素包括以下几点： （1）时代性与地域性  时代性是指展柜产品客观地反映某一时期生产力发展水平和人们文化观念的性质。而地域性则是指展柜风格受限于特定地域的物理坏境与社会环境，并与该地域的生活方式保持一致。由于不同时代的政治、经济、文化、科技与艺术等方面的背景不同，展柜形成的风格也就不同，如我国明朝时期受海运贸易、实学思想、文人美学等影响形成了造型素雅简捷、结构科学合理的明式展柜；而清代则形成了造型凝重、装饰繁复的清式展柜风格。同样，不同地域由于文化传统差异、地理环境与气候条件差异等而造成生活方式的差异，直接影响着展柜风格的形成。如第二次世界大战后的斯堪的纳维亚风格展柜与流行于欧美的意大利后现代主义风格展柜的区别。 （2）民族性与全球性  展柜的生产与应用都是基于特定民族的生活方式与文化传统之上的，展柜哪家好，其造型、结构、色彩与装饰艺术等都与特定民族的审美标准相符合，如中国传统展柜多采用深色硬木材料，而美国则更青睐浅色木料和淡色纤维布料。不同民族的文化传统、居住环境和建筑形式等都存在相应差别，也就使得展柜上应用的工艺、装饰、结构和尺度比例存在差异，所反映出的内涵性语意和艺术品质也就不同，这也就成为界定展柜风格的关键因素之一。而随着现代经济与科技的发展，很多民族性的东西很快会传遍全球，全球化的趋势也由物质层面扩展到文化和艺术领域，具有全球性的“普适”产品逐渐成为市场的主导，民族性的区分在某些商品上逐渐消失，而对其风格的界定则以通用的艺术形式和文化概念作为区分，如现代主义、后现代主义、波普风格等，展柜风格亦是如此。 （3）艺术与流行文化  风格与艺术、流行文化三者之间有着相互关联性，展柜风格通常与某一特定时间及地域中的艺术特征结合，成为当时流行文化的具体表现。艺术家对某一时期或地域中的群体意识和普遍情感进行艺术化的表现，通常会逐渐在展柜及其他产品中得到应用，并成为与之相对应的风格，也就是说艺术表现与展柜产品的结合会凝聚成某种样式的风格出现，较终由这种风格引领出流行文化，在普通大众的日常生活中得以体现。 （4）建筑与空间环境  展柜多数出现在建筑室内空间之中，并作为建筑功能的完善与补充而存在，为提供具有显示实用功能和审美功能的建筑室内空间服务。其风格、样式、需要与所处空间环境和建筑的结构形式保持协调统一，通常模仿建筑的结构形式、装饰纹样、象征寓意等。特别是建筑艺术所表现出来的精神特征，即所象征的权力、地位、形式等方面都可在展柜风格特征中再现，因此建筑空间的诸多元素往往被移用到展柜上，如中式建筑中的梁柱结构与展柜榫卯结构，须弥座与束腰等。建筑风格的界定也就成为展柜风格的直接参照体。 （5）设计师  设计师是展柜设计的主体，其自身的艺术修养、表现手法和设计理念直接决定着较终展柜产品的形态和风格特征。设计师需要从概念中抽象并提取出展柜的本质特征，以鲜明的形象表现出那种动态的主观经验、活力、情绪、快感的复杂形式，尽量使展柜形态表达符号化的意涵，进而展现出自身的风格语意。 
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